Bienále Brno (SBB) zve k účasti v této soutěži/akci | Brno Biennale (BBA) invites to participate in the competition/event: 28. Międzynarodowe Biennale Plakatu, Warszawa 2023 (Mezinárodní bienále plakátu ve Varšavě) oznámilo podmínky účasti s termíny dalšího ročníku této nejstarší (od roku 1966) cyklické mezinárodní soutěži a výstavy plakátu na světě (pozn.: Bienále Brno bylo pořádáno již od roku 1964, ale bylo zaměřeno na celou sféru grafického designu, nejen na plakát). Letos jsou na varšavském Bienále vypsány dvě soutěžní kategorie. První je „otevřená“ kategorie pro všechny druhy plakátů vytvořené v posledních 2 letech (od roku 2021), druhá kategorie je tematická pro originální návrhy plakátů na téma “Home” (Domov). Plakáty přihlašujte na https://warsawposterbiennale.com/en/submit-your-work přesně podle podrobných podmínek, které naleznete na webu (viz níže) ode dneška. Pro první kategorii se přihlašují max. 2 plakáty v digitálním náhledu (72 dpi, delší strana 1200 px, max 3 MB) až do deadline o půlnoci 15.3.2023 (DEADLINE JE O TÝDEN PRODLOUŽEN DO 22.3.) Ve druhé kategorii je deadline o půlnoci 15. 4. 2023 (obdobně – max 2plakáty, ve zmenšeném digitálním náhledu, návrh plakátu ale musí být pouze vertikální a vytisknutelný v případě výběru na formát B1, 300dpi). Další informace: https://warsawposterbiennale.com
Bienále Brno (SBB) blahopřeje k jubileu | Brno Biennale (BBA) congratulates to jubilee Ano je to tak – 1. 1. 2023 je to datum, kdy dovršuje náš člen SBB Boris Mysliveček 75 let svého života! Jak už jsme dříve uvedli, slovníky popisují jeho povolání jako „scénograf, grafik, výtvarník, designér, kostýmní výtvarník, typograf”. „Bóra“ Mysliveček proslul hned od počátku své plakátové tvorby od 70. let XX. stol. jako autor výrazově jednoduchých konceptuálních dnes již ikonických plakátů Divadla Husa na provázku, s kterým spolupracoval nepřetržitě 40 let, a od 90. let XX. stol. pak jako typograf a tvůrce obálek pro brněnská nakladatelství Atlantis a Host, pro která tvoří dodnes. Boris Mysliveček se bohužel v posledních 3 letech kvůli covidu a pohybovým potížím neúčastnil osobně společných setkání a akcí SBB tak jako dříve, a také se stáhl z obvyklých štací, kde býval desítky let prakticky co denně až do noci k zastižení (Poslední leč, Veselá vačice…), takže k životnímu jubileu BLAHOPŘEJEME takto na dálku!
Boris Mysliveček na schůzce Řídícího výboru SBB v kanceláři Jana Rajlicha ml. na OPD ÚK FSI VUT v Brně-Králově Poli (zleva F. Borovec, B. Mysliveček, V. Houf, R. Postl), 5. 3. 2004Boris Mysliveček (zcela vlevo) v Poslední leči po vernisáži Radka Postla, z SBB dále V. Mekyska, J. Rajlich ml. a v čele F. Borovec…, 19. 1. 2007Boris Mysliveček: Balada pro banditu, nejvíce „ikonický“ plakát z r. 1975, který byl oceněn i na Bienále BrnoBoris Mysliveček: Žert – 2. verzeBoris Mysliveček: Žert, obálka románu Milana Kundery (pro kterého navrhuje v Atlantisu všechny knihy) – 1. verzeBoris Mysliveček: další z plakátů pro Divadlo Husa na provázku
Z obálkové tvorby Borise Myslivečka pro nakladatelství Host v Brně jsme ukázali něco málo obálek v příspěvku k sedmdesátinám již před 5 lety:
A na závěr připomeňme článek, kterým k tehdejším šedesátinám Borise Myslivečka napsal před 15 lety pro SBB Jan Rajlich st.: K čerstvým šedesátinám (1. 1. 2008) Borise Myslivečka, podávám tomuto brněnskému grafikovi, téměř o tři desítky let mladšímu, ruku k přátelskému a kolegiálnímu stisku – s přáním dalších plodných a úspěšných let. Blahopřání bych rád doprovodil několika „oslavnými“ řádky, protože si myslím, že si je jak sám autor, tak jeho dílo, v dnešní kulturní mediální „poušti“ plně zaslouží. Od prvních plakátů pro brněnské avantgardní divadlo Husa na Provázku, přes výstavnickou grafiku pro BVV – brněnské veletrhy, přes knižní grafiku ve spolupráci s brněnskými nakladatelstvími až k nedávné účasti na výstavě SBB (Divadlo svět), vnímal jsem vždy Myslivečkovu grafickou tvorbu jako sympatickou snahu (a to v celoevropském, celostátním a nikoli jen v brněnském prostředí) stále směrovat svou tvorbu k jejímu základnímu poslání. Oprostit ji od balastu módních a pro současného umělce však často velmi přitažlivých trendů a obrátit pozornost „ke kořenům“, nikoliv k sice krásnému, ale přece jen příliš brzy vadnoucímu a opadávajícímu „okvětí“ současné masové grafické produkce. Chápal jsme Myslivečkovy grafické projevy jako koncepční výraz fundamentální polohy grafické tvorby určené pro tisk a širokou veřejnost, grafiky nepodléhající již zmíněným módním náladám a ani nevydané jen tak všanc dnešnímu vytrvalému snažení dnešních teoretiků umění a designu deformovat umělce svými obvykle pomýlenými názory a požadavky. Myslivečkova grafika se vždycky viditelně distancovala i od posluhování dnes všudypřítomné pseudoreklamě, trvale ovlivňující širokou veřejnost v zájmu liberalizované komerční činnosti všeho druhu. Mysliveček důvěřuje síle myšlenky a poslání svého výtvoru; snaží se vyjádřit ji co nejméně komplikovaně, co nejjednodušeji, co nejprostšími, většinou základními typografickými, prostředky. Přeji Borisi Myslivečkovi, aby jeho odvaha vždycky stát důsledně v opozici proti soudobým konvencím, nacházela v české kultuře stále své místo a přeji mu, aby i kolegiální prostředí SBB bylo pro ni opravdovou živnou půdou. Jan Rajlich st.
